Бетховен Людвиг ван "Сонаты для фортепиано №16, 17, 18". Леонид Зайчик, Татьяна Загоровская, Сергей Урываев CDMAN195

Издательство: Бомба-Питер, Галерея классической музыки, 2007.
Вес: 90 г.
Краткое описание: Jewel box, четырехстраничный буклет.

Людвиг ван Бетховен «Сонаты №№ 16, 17, 18».
Бетховен… Великое имя и грандиозные сочинения, где «всё мелочное ему чуждо. Всё великое человечное - его сфера» (Б.В. Асафьев).
Три номера опуса №31 (1801 – 1802) – один из последних у Бетховена примеров, когда несколько фортепианных сонат объедены одним опусом. Соната будет понемногу уступать свои преимущественные позиции по отношению к другим сочинениям, в том числе оркестровым.
Шестнадцатая соната соль мажор, op.31 №1 носит светлый, радостный характер. В этом сочинении Бетховен сознательно использует многие фортепианные приёмы виртуозного стиля эпохи. Однако черты музыки Муцио Клементи, Фридриха Калькбреннера, Карла Черни и других не лишает сочинение Бетховена творческой оригинальности. Яркое и оживлённое Allegro vivace в первой части сменяется грациозным адажио во второй. Пожалуй, только в эпизодах третьей части рондо Бетховен не старается сдерживать свой мощный темперамент.
Соната №17 ре минор, op.31 №2 известна как «Соната с речитативом» - одно из наиболее поэтических сочинений Бетховена. Первая часть цикла выделяется беспрецедентным строением, где чередуются Largo и Allegro: два начала – одно властное, повелительное, другой страдающее, мятущееся. Борьбой этих двух идей заполнена вся первая часть сонаты. Вторая часть проникнута таким же духом романтической поэзии, что и первая. Интересна главная партия, носящая характер свободного диалога, изложенного в разных регистрах. Третья (последняя) часть сонаты Allegretto отличается мягким, напевным характером, прерываемым вспышками эпизодов agitato. Часть эта – один из достаточно редких у Бетховена случаев проведения через всё произведение непрерывного движения звуков одинаковой длительности.
Соната «18 ми бемоль мажор, op.31 №3 в целом проникнута бодрым, жизнерадостным настроением. Соната имеет четыре части, но их сопоставления по темпам и характеру движения иные, чем в предшествующих четырёхчастных сонатах. В отличие от медленной второй части и оживлённой третьей (обычно менуэт или скерцо), две средние части сонаты представляют собой скерцо и менуэт, а медленная часть сонаты вообще отсутствует. Правда, менуэт в третьей части так плавен и спокоен по настроению, что до какой-то степени заменяет собою медленный раздел цикла. Скерцо не только впервые является второй частью, но и наименее светлый раздел сонаты. Здесь проявляется тот оттенок злой иронии, который нередко свойственен юмору Бетховена.